今年の春、諸事情があって、20年以上ぶりに映画館で映画の『ドラえもん』を観ました。『ドラえもん　新・のび太の日本誕生』です。私自身、子供の頃には『ドラえもん』などの藤子（Ｆ・不二雄）作品に親しんでいましたが、大きくなるにつれ卒業。また、原作者が亡くなった事実にかこつけて、原作者を欠いた状態で作られる『ドラえもん』には否定的な意見を持ってもいました。

しかし、この『新・のび太の日本誕生』においては、傑作だと感じたわけです。それは映画単体としてはもちろん、リメイクとしても上作だったと思いました。いつのまにか、私の知らない、知ろうともしなかったところで、『ドラえもん』は進化していた。その事実が何より嬉しかったのです。一度別れた女と何年後かに再会してみたら、昔より女らしく見えたような・・・（ちょっと違うか？）その多幸感をひもとき、新たな形で構築するべく、『新・のび太の日本誕生』の監督を務めた八鍬新之介さんをたずねてみました。


■ 本日は宜しくお願いいたします。そもそも、2016年の春に公開された『ドラえもん　新・のび太の日本誕生』の制作に八鍬監督が携わることになったのは・・・？

八鍬新之介（以下、Ｙ）：　僕は2014年の『ドラえもん 新・のび太の大魔境』にも監督として携わっていたんですが、その公開のすぐ後ですね。前任のプロデューサーから指名を受けて、内容が『のび太の日本誕生』（1989年）のリメイクだと決まったのが、2014年の6月頃だったと思います。


■ 2014年の『新・大魔境』の時と違って、今作では脚本も手掛けていますが、これは能率面の配慮で？

『映画ドラえもん 新・のび太の大魔境 ～ペコと5人の探検隊～』 2014年3月8日公開（日本）

Ｙ：　そうですね。シナリオ・ライターさんに頼むにしても、それ一本に専念してやってくだされば良いんですけど、大抵、同時に何本かお仕事を抱えてらっしゃるじゃないですか。そうすると、その兼ね合いで、進行が遅れたりするんですね。でも、監督がやれば進行が早く済むわけです。事実、2014年の９月くらいにはもう今作の脚本は上がっていましたから。


■ 早いですね。翻して言えば、『新・大魔境』の時は、そういうじれったさが？

Ｙ：　・・・まあ、じれったくはありましたけど（笑）。ただ僕が今回、脚本を書いたのは、元々、藤子（Ｆ・不二雄）先生が作られた土台が存在するリメイクだったからです。一から話を作るオリジナル映画で、監督が脚本も兼任となると、どうしても客観的に話を見られなくなってしまいます。ですからオリジナルをやるのであれば、シナリオ・ライターさんと一緒になって、お話を考えていくやり方が正解だと思います。


■ なるほど。それで、2014年から2015年にかけては・・・

Ｙ：　イメージ・ボード（大まかなイメージをスタッフに伝えるスケッチ）を描きました。あと、オープニング部分だけは絵コンテも2014年内に済ませまして、2015年の年明けからすぐ、本編のコンテ作りを開始しました。


■ つつがなく進行した感じですか？

Ｙ：　いえ、難儀したところもありました。たとえば、アニメーターが描いた絵を監督や演出、作画監督が何重にもチェックするので、なかなかアニメーターに戻せなかったりとか、あと、今回は、国内の原画作業ではカバーしきれなくて、第二原画を海外に発注したんですけど、その絵がかなり崩れていて、直すのに時間が掛かったりとか、色々ありました。


■ それ、監督としては気が気じゃないですね。

Ｙ：　ないですよ（笑）。これはアニメーション作りの難しさですね。もちろん、僕にも責任の一端があるわけですが、明確な責任の所在が判らないですからね。その後の声優さんのアフレコ（声を吹き込む作業）は順調でした。最近は声優さんが個別に録る「抜き録り」が多いんですけど、『ドラえもん』の現場で特徴的なのは、みんな一堂に会して一発録りをするんですよ。今回は運が良くて、ゲスト・キャラの声優さんも、みんな揃って録れたので、アフレコは２日で終わりました。


■ 最終的に映画館で上映される形に作品が仕上がった時期と、公開された後になって感じる反省点などを教えてください。

Ｙ：　映画の形に仕上がったのは、今年（2016年）の２月中旬ですね。今回、上手くいかなかった所も含め、自分の中で「もうこれ以上のものは出来ない」ってところまでやったと思っているんです。だから反省点はあまりないですね。もちろん、後から見直すと、服がなびかなきゃいけないのにピタッと止まっていたりとか、気になる些細なミスもあったりするんですけど、そこはＤＶＤまでに直そうかと（笑）。


※インタビューは2016年5月中旬に行なわれました。現在、DVDは絶賛発売中です。