『三日月ロック』
スピッツが０と１の間で見上げた、三日月

公開日時：2014年12月18日
取材・文：三坂陽平
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パチンコ屋などは、よく「新装開店」などのフレーズを使って客を呼び込もうとしますが、バンドや歌手などの類が「リニューアル」というのは難しいでしょう。今まで人間として培ってきたモノをいったん白紙にして、新たに何かを創造するということは。

スピッツが２００２年にリリースした、彼らの１０枚目のオリジナル・アルバム『三日月ロック』は、その困難を乗り越え、新たな自分たちを確立し、さらにオリコン週間チャートで１位をマークするなどのポピュラリティをも獲得した、「稀有な名盤」足り得るのではないでしょうか。現在にいたるまで共同作業を続ける音楽プロデューサー・亀田誠治との出会いのアルバムでもあるわけで、スピッツの新たな「ゼロからイチへの歩み」が、ここにはあるのです。

今回、スピッツをメジャー・デビュー当時からディレクションしてきた竹内修さんに、『三日月ロック』について伺いましたので、その発言の一部を以下に。

「'９９年に『リサイクル』というベスト・アルバムが、レコード会社（ユニバーサル ミュージック）によって一方的に組まれ、それまでのスピッツが無理矢理まとめられたんです。で、２０００年には、そこへのフラストレーションを含んだ形で『ハヤブサ』というアルバムが作られました。そのアルバム・ツアーを以て、デビュー以来のスピッツというのが一旦リセットされたわけです。だから『三日月ロック』は、今につながるスピッツの最初のアルバムですよね」

もしかするとソングライターの草野正宗自身、新たな始まりをこのアルバムに求めていたのかも知れません。「水色の街」「ババロア」のような抒情性の高いものから、もし架空のバンドを組んだら、というテーマで作られた「ミカンズのテーマ」まで、ポジティヴな意味で、楽曲の振れ幅は大きい。

折れた刃のような三日月、そこから連想されるのは夜。オープニングを飾る「夜を駆ける」から、ラストの「けもの道」で訪れる日の出まで、紡がれるのは１３の夜の物語です。

なお、アルバム・タイトルに関しては、前述の竹内さんいわく「〈ロビンソン〉（’９５）でも♪ぎりぎりの三日月も僕を見てた～、って唄っていましたから、好きな言葉ではあるんでしょうね。ただ、『三日月ロック』は、当時メインに使っていたスタジオがクレッセント・スタジオで、クレッセントだから三日月、という楽屋オチはあります」とのことです。

・SPITZ OFFICIAL WEB SITE
・ディレクター・竹内修さんへのインタビューはこちら